日益擁擠的情感觀察類綜藝賽道，促使節(jié)目不斷地細(xì)分類型，進(jìn)行差異化生產(chǎn)，開(kāi)拓出離婚情感、30+戀人、母胎單身等不同的情感個(gè)體與婚戀關(guān)系模式，并以此創(chuàng)新節(jié)目的流程與形式。上圖為主打母胎單身戀愛(ài)破冰的《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》鄭煥釗

觀點(diǎn)提要

對(duì)情感類型的細(xì)分是情感觀察類綜藝節(jié)目差異化發(fā)展的方向，而凸顯不同類型情感關(guān)系及其模式的核心特征，是該類節(jié)目模式創(chuàng)新的關(guān)鍵。因此，要深入地研究不同類型情感的特點(diǎn)，避免標(biāo)簽化、淺表性的表達(dá)所帶來(lái)刻板印象的再生產(chǎn)，而能夠通過(guò)節(jié)目的效應(yīng)引導(dǎo)社會(huì)擺脫狹隘的認(rèn)知；也要避免刻意的劇本化安排所導(dǎo)致人物故事與情感關(guān)系的虛假與造作，而凸顯該類節(jié)目作為社會(huì)特定群體情感樣本的觀察價(jià)值。

情感觀察類綜藝（或稱戀綜）是時(shí)下綜藝節(jié)目中的一個(gè)熱門類型，涌現(xiàn)出《心動(dòng)的信號(hào)》《我們戀愛(ài)吧》《再見(jiàn)愛(ài)人》等爆款節(jié)目。2022年更是情感觀察類綜藝的“大熱年”，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年各平臺(tái)擬推出的該類節(jié)目就近20檔。目前已有《半熟戀人》《春日遲遲再出發(fā)》《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》《喜歡你我也是·喚醒季》《一起探戀愛(ài)》與觀眾見(jiàn)面，顯示出以細(xì)分情感類型為基礎(chǔ)的節(jié)目差異化創(chuàng)新發(fā)展趨勢(shì)。但與之伴隨的是，對(duì)情感類型的標(biāo)簽化表達(dá)和對(duì)情感走向的虛假化表現(xiàn)或讓節(jié)目陷入誤區(qū)。

這類綜藝的興起為觀眾提供觀照情感話題的媒介樣本，而日益加劇的競(jìng)爭(zhēng)也促使節(jié)目不斷開(kāi)拓細(xì)分差異化的情感類型

情感觀察類綜藝節(jié)目以“素人戀愛(ài)+明星觀察”的組合模式，糅合婚戀情感的話題熱度、甜寵偶像劇情的甜度與戀情走向謎題猜測(cè)的懸念，使節(jié)目充滿觀賞的爽點(diǎn)與痛點(diǎn)，同時(shí)也能夠借情感議題拓展生活服務(wù)內(nèi)涵，在《非誠(chéng)勿擾》《中國(guó)新相親》等本土相親類節(jié)目之外，為情感節(jié)目開(kāi)辟出新的類型發(fā)展空間。

從更深層次上，情感觀察類綜藝節(jié)目面向具有較強(qiáng)共鳴性和話題性的現(xiàn)實(shí)情感婚戀問(wèn)題，以節(jié)目情境為載體，為不同情感關(guān)系及其模式創(chuàng)造溝通互動(dòng)的機(jī)會(huì)，并挖掘與揭示情感關(guān)系與障礙的深層心理，為當(dāng)代陷于各種情感問(wèn)題的觀眾提供觀照自身情感境遇，并參與分析情感問(wèn)題的獨(dú)特媒介樣本。節(jié)目形式上的“嗑CP”與戀情走向的“猜測(cè)”，以及深層次上觀眾與節(jié)目之間圍繞情感與社會(huì)問(wèn)題的交流，成為情感觀察類綜藝在當(dāng)下熱度不止的重要原因。

日益擁擠的情感觀察類綜藝賽道，促使節(jié)目不斷地細(xì)分類型，進(jìn)行差異化生產(chǎn)，開(kāi)拓出離婚情感、30+戀人、母胎單身等不同的情感個(gè)體與婚戀關(guān)系模式，并以此創(chuàng)新節(jié)目的流程與形式，涌現(xiàn)出《再見(jiàn)愛(ài)人》等成功準(zhǔn)確地符合特定情感關(guān)系狀態(tài)、揭開(kāi)人物情感內(nèi)心深度的優(yōu)秀節(jié)目?！对僖?jiàn)愛(ài)人》以三對(duì)陷于危機(jī)的夫妻在旅行中對(duì)夫妻與婚姻關(guān)系的重新審視為焦點(diǎn)，直面婚姻情感中的深層問(wèn)題，節(jié)目設(shè)計(jì)的互動(dòng)環(huán)節(jié)為三對(duì)夫妻提供了充分、深入溝通的空間，是情感觀察類綜藝的差異化發(fā)展的成功模板。相比之下，近期熱播的，以失敗婚姻后再次開(kāi)啟情感旅程的《春日遲遲再出發(fā)》，以及以母胎單身開(kāi)啟戀愛(ài)為主題的《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》兩檔節(jié)目，就存在著兩個(gè)明顯的創(chuàng)意誤區(qū)，具有一定的典型性。

過(guò)度凸顯和“標(biāo)簽化”情感境遇與相處模式，忽視了節(jié)目本身對(duì)情感深層問(wèn)題的展示

對(duì)情感類型的細(xì)分是情感觀察類綜藝節(jié)目差異化發(fā)展的方向，而凸顯不同類型情感關(guān)系及其模式的核心特征，是該類節(jié)目模式創(chuàng)新的關(guān)鍵。如何在刻板的表面標(biāo)簽之下，打破公眾的固有印象與認(rèn)知，去探討特定情感關(guān)系模式或者情感行為障礙背后更深層次的情感與社會(huì)問(wèn)題，應(yīng)是情感觀察類綜藝節(jié)目的著眼點(diǎn)。然而，目前部分情感觀察類綜藝雖然主打情感類型的差異化，卻停留在媒體與公眾的固有印象上做文章。

以《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》為例，該節(jié)目主打母胎單身的戀愛(ài)破冰，為凸顯這種“母胎單身”過(guò)于關(guān)注自身而欠缺主動(dòng)的特征，節(jié)目組不僅在一開(kāi)始見(jiàn)面的時(shí)候安排半天的一對(duì)一見(jiàn)面，更將嘉賓的共處空間設(shè)置在一個(gè)彼此住所相互隔開(kāi)的小島，而在節(jié)目游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置上，無(wú)論是“扭蛋”答題的刻板還是嘉賓念讀對(duì)戀愛(ài)想象的信件時(shí)缺乏深入的交流，節(jié)目組無(wú)論從空間的設(shè)計(jì)、場(chǎng)景的營(yíng)造、游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置等，都過(guò)于刻意去凸顯“母胎單身”所帶來(lái)的刻板印象，而缺乏為這個(gè)天生欠缺互動(dòng)性的群體營(yíng)造能夠增強(qiáng)交流與互動(dòng)的空間與契機(jī)，沒(méi)有為其真正的內(nèi)心“破冰”與“轉(zhuǎn)變”提供充分的互動(dòng)場(chǎng)景。

與此類似，《春日遲遲再出發(fā)》主打“離婚后再戀愛(ài)”，為凸顯節(jié)目定位和主題，節(jié)目試圖充分地表現(xiàn)男女嘉賓對(duì)前一段婚姻關(guān)系的創(chuàng)傷與療愈，這固然突出了情感創(chuàng)傷與情感療愈的主題，扣緊“遲遲再出發(fā)”的定位，然而將節(jié)目強(qiáng)行切分為“治愈之旅”與“心動(dòng)模式”，其中“治愈之旅”占據(jù)節(jié)目半程內(nèi)容，節(jié)目中四女三男共七位嘉賓被置于度假小屋中反復(fù)講述與回顧離婚原因，講述各種“傷痛”故事與展現(xiàn)情感的溫暖人心的療效，卻給人過(guò)猶不及之感，而真正扣緊情感問(wèn)題焦點(diǎn)的問(wèn)題卻又沒(méi)有給出，有觀眾就尖銳指出，“大家關(guān)心的像財(cái)產(chǎn)、婚前婚后關(guān)系等信息給得很少”“觀察席的評(píng)論，實(shí)話實(shí)說(shuō)，有點(diǎn)老生常談”。而離婚故事的反復(fù)講述及其極度劇本化的爛俗故事、“離婚物品展示柜”這種形式感極強(qiáng)的儀式展示，以及通過(guò)按燈來(lái)決定所有嘉賓從“治愈”向“心動(dòng)”轉(zhuǎn)向的步調(diào)一致的模式，都讓人覺(jué)得過(guò)于刻意設(shè)計(jì)與煽情造作。

欠缺真情實(shí)感的“強(qiáng)行塞糖”，削弱了這類綜藝真實(shí)與自然的情感存在

可以說(shuō)，“嗑CP”與“齁甜”是情感觀察類綜藝觀眾快感的主要來(lái)源，兩者皆源自節(jié)目嘉賓在設(shè)定的情感場(chǎng)景中，因?yàn)榛?dòng)而產(chǎn)生的自然的、微妙的、曖昧的情感關(guān)系。由于其自然產(chǎn)生、微妙內(nèi)涵與曖昧不定，能夠給予觀眾極大的解讀空間，觀眾可以憑借自身的情感經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這種幽微的情感細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉與解讀，對(duì)尚未明晰的男女關(guān)系走向進(jìn)行大膽的猜測(cè)，并對(duì)這種“欲語(yǔ)還休”的微妙心理展開(kāi)分析，體驗(yàn)大多數(shù)人曾經(jīng)、現(xiàn)在或未嘗體驗(yàn)過(guò)的“戀愛(ài)”感覺(jué)，并將最美好的情感祝愿賦予節(jié)目嘉賓，這正是情感類綜藝節(jié)目“嗑CP”與“齁甜”的觀賞消費(fèi)心理。由此，節(jié)目中情感的微妙互動(dòng)、假定情境中的行為舉止尤其是表情心理的自然表現(xiàn)，成為情感觀察類綜藝“撒糖”與“播甜”的核心。

然而落實(shí)在具體節(jié)目中，觀眾更多看到的是一種“強(qiáng)行塞糖”。如《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》第三期，節(jié)目為男女嘉賓設(shè)定約會(huì)任務(wù)，要求約會(huì)中需要完成的任務(wù)，其中，女嘉賓蔡睿在約會(huì)即將結(jié)束的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己漏了把手放進(jìn)口袋的任務(wù)，此時(shí)男嘉賓羅郅陽(yáng)將衣服遞過(guò)去，安慰她“完成了，沒(méi)事”。官方給這個(gè)片段起的標(biāo)題是“蔡睿羅郅陽(yáng)甜蜜插兜”，而一眾觀察室明星嘉賓直呼甜膩。這種甜并非發(fā)自嘉賓情感親密互動(dòng)與曖昧情緒所帶來(lái)的自然甜，而是依靠節(jié)目組后期刻意去引導(dǎo)和添加的“糖精”，顯然是一種“強(qiáng)行喂糖”，無(wú)法真正引發(fā)觀眾的情感共鳴。

顧名思義，情感觀察類綜藝，需要符合人物情感狀態(tài)及其關(guān)系模式的精準(zhǔn)把握與深度開(kāi)掘，也需要切合婚戀議題的情感探討與專業(yè)引導(dǎo)的“觀察”。節(jié)目既要盡可能創(chuàng)造充分的互動(dòng)交流的空間，讓男女嘉賓的情感關(guān)系獲得充分的開(kāi)展；又要讓這種情感的呈現(xiàn)、矛盾的揭示與心動(dòng)的發(fā)生都符合人物真實(shí)自然的狀態(tài)。因此，要深入地研究不同類型情感的特點(diǎn)，避免標(biāo)簽化、淺表性的表達(dá)所帶來(lái)刻板印象的再生產(chǎn)，而能夠通過(guò)節(jié)目的效應(yīng)引導(dǎo)社會(huì)擺脫狹隘的認(rèn)知；也要避免刻意的劇本化安排所導(dǎo)致人物故事與情感關(guān)系的虛假與造作，而凸顯該類節(jié)目作為社會(huì)特定群體情感樣本的觀察價(jià)值。鄭煥釗

（作者為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）

原標(biāo)題:情感觀察類綜藝差異化，應(yīng)避免“標(biāo)簽化”與“虛假化”

（王目雨）