近年來(lái)，《我們的第一書記》《掬水月在手》《棒！少年》《如果國(guó)寶會(huì)說話》《一起走過》《九零后》《大學(xué)》《但是還有書籍》等優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片通過各種媒介廣泛傳播，獲得了海內(nèi)外觀眾和專家的好評(píng)。日前，中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所等單位舉辦第40期影視大講堂，探討國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作、傳播的現(xiàn)狀和一些新現(xiàn)象，展望紀(jì)錄片未來(lái)的發(fā)展。

　　滿足不同需求

　　中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）副總經(jīng)理、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)紀(jì)錄電影工作委員會(huì)秘書長(zhǎng)朱勤效參與制作、導(dǎo)演、拍攝過許多重要的紀(jì)錄片，擁有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為，當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片整體上呈現(xiàn)出3個(gè)新趨勢(shì)：從事業(yè)向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化，并細(xì)分市場(chǎng)；從國(guó)內(nèi)向國(guó)際轉(zhuǎn)化，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的語(yǔ)境和剪輯、制作等越來(lái)越國(guó)際化；集體向個(gè)體轉(zhuǎn)化，如今自媒體發(fā)達(dá)，選題多元，創(chuàng)作門檻越來(lái)越低。

　　當(dāng)前，國(guó)際社會(huì)希望通過紀(jì)錄片了解中國(guó)；每逢重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)和重大事件發(fā)生，我們的電影院和電視臺(tái)都會(huì)播出相關(guān)紀(jì)錄片；各地政府和機(jī)構(gòu)也會(huì)有拍攝紀(jì)錄片的需求。朱勤效強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作者在前期策劃階段就要明確創(chuàng)作目的、傳播平臺(tái)、拍攝內(nèi)容、風(fēng)格定位和表現(xiàn)手段等，其中明確傳播平臺(tái)是十分重要的，平臺(tái)、放映場(chǎng)所不同，紀(jì)錄片的風(fēng)格和敘事方式都要有相應(yīng)區(qū)別，“在網(wǎng)絡(luò)播出的紀(jì)錄片應(yīng)該節(jié)奏快；在電影院放映的需要有沉浸式體驗(yàn)和雙向互動(dòng)感，解說詞不能太多；在電視臺(tái)播出的解說詞可以多一些，電視新聞報(bào)道的味道更足，紀(jì)實(shí)感可能相對(duì)偏弱?！?/p>

　　服從歷史真實(shí)

　　真實(shí)是紀(jì)錄片的代名詞。紀(jì)錄片誕生100多年來(lái)，其美學(xué)觀念不斷更新。如今，觀眾們可以發(fā)現(xiàn)，作為一種對(duì)事實(shí)的創(chuàng)造性處理方式和特殊的戲劇形式，紀(jì)錄片正越來(lái)越多地給觀眾講故事。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所研究員許婧指出，飛速發(fā)展的新技術(shù)和高科技帶來(lái)了紀(jì)錄片形式的創(chuàng)新和觀念的更新。2004年以來(lái)，《復(fù)活的軍團(tuán)》《圓明園》《故宮》等紀(jì)錄片大量采用故事化理念和新穎的視覺語(yǔ)言、形象。這與之前紀(jì)錄片原生態(tài)化的創(chuàng)作理念不同，也體現(xiàn)了電視傳媒對(duì)受眾的重視。今天，實(shí)景拍攝、情景再現(xiàn)、三維動(dòng)畫相結(jié)合已經(jīng)成為電視紀(jì)錄片的慣常手段。情景再現(xiàn)解決了歷史題材紀(jì)錄片創(chuàng)作中史料和圖片匱乏的瓶頸性問題，顛覆了紀(jì)實(shí)電影無(wú)演員、無(wú)布景、無(wú)劇本、無(wú)表演的“四無(wú)”觀念，打破了虛構(gòu)與真實(shí)在美學(xué)形式上對(duì)立的界限，模糊了紀(jì)錄片與故事片的壁壘。

　　專家同時(shí)也提醒，應(yīng)該警惕紀(jì)錄片過分故事化的傾向?！扒榫霸佻F(xiàn)可以技術(shù)性地復(fù)原消失的文明，但并非沒有邊界。紀(jì)錄片的創(chuàng)作必須客觀、冷靜，所有藝術(shù)表現(xiàn)手段也必須服從歷史真實(shí)，絕不允許虛構(gòu)。這跟故事片用演員演繹歷史人物是不同的?！痹S婧說。

　　微紀(jì)錄片勃興

　　數(shù)據(jù)顯示，2019年以前，紀(jì)錄片以電視傳播為主，但短視頻應(yīng)用在2019年出現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，新媒體流量開始集中到移動(dòng)端，使用固定設(shè)備觀看紀(jì)實(shí)影像的人數(shù)大幅減少，與移動(dòng)端觀看人數(shù)的比例為1︰9。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員張嘯濤指出，新媒體流量向移動(dòng)端集中，促進(jìn)了微紀(jì)錄片的創(chuàng)作。由于每個(gè)人都可以用手機(jī)記錄生活，所以紀(jì)實(shí)短視頻在抖音、快手等平臺(tái)大量上線，而且這種微紀(jì)錄片從傳統(tǒng)的記錄他者轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟刈晕页尸F(xiàn)，“普通大眾的大規(guī)模記錄、表達(dá)和傳播，讓微紀(jì)錄片表現(xiàn)出即時(shí)、交互、豐富、生動(dòng)的文化特質(zhì)，可以從各種角度展現(xiàn)社會(huì)面貌。”

　　2020年以來(lái)，由于新冠肺炎疫情的影響，公眾有相當(dāng)一部分時(shí)間居家，生活方式發(fā)生改變，接觸新媒體平臺(tái)的時(shí)間普遍變長(zhǎng)，對(duì)紀(jì)實(shí)性作品的需求顯著增加。疫情帶來(lái)的一些不便，也使紀(jì)錄片的制作、傳播方式發(fā)生改變，流媒體平臺(tái)、電視臺(tái)和制作公司往往將自媒體素材作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的資源，同樣的素材被做成紀(jì)錄電影、線上系列紀(jì)錄片、短視頻甚至紙質(zhì)書籍多渠道傳播。

　　面貌多種多樣

　　幾十年來(lái)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)日新月異地發(fā)展，不斷建構(gòu)起沉浸性、交互性和直覺性的虛擬現(xiàn)實(shí)，使觀眾充分體驗(yàn)到傳統(tǒng)紀(jì)錄片無(wú)法與之媲美的震撼效果。有學(xué)者指出， VR紀(jì)錄片、交互紀(jì)錄片是新媒體技術(shù)發(fā)展下的紀(jì)錄片新形態(tài)。與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，它們打破了原本單一的敘事模式，創(chuàng)作者、觀眾與平臺(tái)之間可以多維互動(dòng)，觀眾獲得了更廣闊的影響和表達(dá)空間。

　　今年初，一位22歲的英國(guó)導(dǎo)演推出了自己執(zhí)導(dǎo)的VR紀(jì)錄片《我們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)中相遇》，聚焦疫情期間多對(duì)在虛擬現(xiàn)實(shí)中浪漫相遇、相處的情侶，引發(fā)業(yè)內(nèi)外人士關(guān)注。中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員徐建華以此為例，指出這種新型紀(jì)錄片對(duì)技術(shù)邊界和想象力的開拓以及對(duì)電影表現(xiàn)空間和觀眾感知層面的突破。

　　“一個(gè)國(guó)家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家族沒有相冊(cè)?！睂＜覀冋J(rèn)為，當(dāng)前的影視紀(jì)錄片面貌多種多樣，內(nèi)涵和外延正在變化，反映的領(lǐng)域不斷跨界，社會(huì)影響和文化意義越來(lái)越不可小覷。但無(wú)論紀(jì)錄片發(fā)生怎樣的新變，創(chuàng)作者都要堅(jiān)持正確的價(jià)值觀，傳遞正能量；既然每個(gè)人都可以用手機(jī)拍攝、剪輯紀(jì)錄片，就要倡導(dǎo)多實(shí)踐，力爭(zhēng)多出佳作和人才；由于紀(jì)錄片創(chuàng)作需要艱辛的田野調(diào)查和對(duì)歷史文化的持久探究，紀(jì)錄片創(chuàng)作者也要具有堅(jiān)定不移的信念，相信自己是歷史的記錄者，自己的記錄也將成為歷史。