走出歷史劇帝王家譜敘事的老舊，洗去古裝劇宮闈寵幸的脂粉，避開架空劇隱瞞朝代的含糊，摒棄歷史玄幻劇的虛妄，更不屑古裝偶像甜寵劇借歷史發(fā)嗲的扭捏……《風起隴西》，首先是追求題材和手法上的新奇和別樣，給觀眾帶來了驚喜。

該劇不因襲、不重蹈、不屈就，這種創(chuàng)新的勇氣，好像有點兒像劇中的男主角陳恭一樣，自帶悲壯情懷。

在有意規(guī)避了古裝歷史劇的常態(tài)化創(chuàng)作方式后，《風起隴西》便有了一些新編歷史題材劇的味道。

《風起隴西》的開端，先是顯得“于史有據(jù)”：三國時代，諸葛亮為復興漢室，北伐曹魏，因馬謖街亭失守而導致北伐失敗，諸葛亮揮淚斬馬謖。這是一個歷史的名場面，從小說《三國演義》和京劇《失空斬》中，觀眾大都耳熟能詳。

《風起隴西》以這種頗有正劇范兒的開端，上來就把觀眾帶入了一個真實的歷史朝代。

本以為這是要走歷史劇宏大敘事的老路，但接下來才知道，這只是個背景，是故事發(fā)生的環(huán)境，是誘導觀眾進入歷史的渠道，接下來的內(nèi)容純屬虛構。但也正是這個開篇，讓觀眾進入了歷史氛圍中。

大仲馬曾說過，“歷史是什么，不過是我用來掛小說的釘子。” 《風起隴西》其實也是作者掛在三國時代這顆歷史釘子上的一個充滿歷史想象力的古裝諜戰(zhàn)故事。

蜀漢軍事情報機構“司聞曹”的荀詡 ，奉命潛入魏國調(diào)查發(fā)送情報的密探陳恭，得知陳恭所送情報被曹魏的臥底“燭龍”調(diào)包，且魏諜“燭龍”已深入蜀國的“司聞曹”核心。

荀詡返回蜀國查找“燭龍”，發(fā)現(xiàn)了隱藏在情報部門的內(nèi)奸和魏國間諜，而陳恭在蜀魏情報機關真假交錯的諜戰(zhàn)中，又發(fā)現(xiàn)魏國針對蜀國的一個更大的陰謀……

最后陳恭在完成任務之際，以結束個人生命的方式，表明了自身的忠義與清白。

《風起隴西》里有人物在逆境中的堅韌和險境中的機智，有猜忌與忠誠、良心與使命、私情與道義、一身與天下的內(nèi)心糾葛與沖突，有計中計、諜中諜和險象環(huán)生的復雜劇情，有大小人物各自命運的沉浮與轉(zhuǎn)機，在種種懸念，層層謎團的籠罩下，觀眾既忍著燒腦的煎熬又經(jīng)受著智力的考驗。

《風起隴西》以真實歷史朝代和事件作背景，以歷史想象力，復活那些正史不可能記載的、藏在歷史褶皺中的小人物們的生動的面孔與表情，把一個撲朔迷離的諜戰(zhàn)劇，鑲嵌進歷史題材劇之中。

這是《風起隴西》的形式之新和手法之奇。

但從該劇內(nèi)容的價值承載來看，依然是忠心于國、忠義于友、忠情于愛的主題立意和對人性的多層面剖析。

“大丈夫生于亂世，縱橫四海，義之所在，不計生死。”陳恭的這句臺詞，既能展示人物行為的動機與其內(nèi)心抱負，同時也透露出該劇所暗含的兩種文化氣質(zhì)：廟堂忠誠與江湖俠義。

這顯然也參照了歷史劇與武俠劇的兩種表達，是兩種文化價值的相互滲透和相互成全，讓人物更豐滿，也讓劇中的文化密碼更繁復。

《風起隴西》的優(yōu)勢，首先是得益于對古裝歷史劇創(chuàng)新性的表達和制作上的精良，讓觀眾獲得了觀賞上的新奇感；

同時，該劇也帶來了對觀眾觀賞習慣的挑戰(zhàn)，與一般觀眾之間，產(chǎn)生了距離感。

通過《風起隴西》可以看到，在作品與觀眾之間的相互適應性上，還要把握好一個適度的空間。