又一部京味兒十足都市生活劇熱播!電視劇《鼓樓外》3月17日在北京衛(wèi)視黃金檔首播,看點(diǎn)多多,收視率日長(zhǎng),目前穩(wěn)居省級(jí)衛(wèi)視在播劇前二,有望繼續(xù)走高。都市生活劇、都市愛(ài)情劇是劇集的主打類型,往往容易同質(zhì)化,《鼓樓外》卻別出心裁,在故事創(chuàng)設(shè)、人設(shè)架構(gòu)和價(jià)值引領(lǐng)方面匠心獨(dú)用,拍出了別樣風(fēng)采,克服了都市劇易犯的“漂浮”病,可以說(shuō)為都市劇注入了更多的內(nèi)涵,其創(chuàng)新和拓展引人思考,值得總結(jié)和借鑒。
一、在傳統(tǒng)中長(zhǎng)出新故事,在市井中看見(jiàn)社會(huì)風(fēng)情
《鼓樓外》是《情滿四合院》《正陽(yáng)門下》的姐妹篇,依然扎根北京胡同,但故事的主體從過(guò)去轉(zhuǎn)到當(dāng)下,講述鼓樓外胡同中木匠師傅易大船及其四個(gè)徒弟的人生故事。木匠、清明家具和師徒傳承是識(shí)別性很強(qiáng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素,故事將傳統(tǒng)文化注入時(shí)代敘事,使前者進(jìn)入當(dāng)代性話題,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性,都市故事也因此更有歷史感和人文味道。
《鼓樓外》設(shè)計(jì)了三條錢。一條暗線,即易大船的仿古家具故事;一條主線,即大徒弟于鐘聲和二徒弟尹東義的故事,經(jīng)歷了結(jié)怨、互斗、救贖、和解幾個(gè)階段;一條副線,即于鐘聲與易小船磕磕碰碰卻始終不渝的愛(ài)情。這三條線編織在一起,串起胡同里的三個(gè)家庭和胡同外紛繁的社會(huì)百態(tài),從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)一群普通人的夢(mèng)想、追求、奔走和沖突,以及由此產(chǎn)生的酸甜苦辣,最后,在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)價(jià)值觀的指引下,各自找到自己的精神歸宿。正如劇集海報(bào)所示,人間最美好的事便是和解與重逢。和解與重逢正是市井生活的日常,也是大街上的每個(gè)人心底的糾結(jié)和溫暖。這三條線布滿了一連串的觸點(diǎn),把家庭矛盾、家具市場(chǎng)、愛(ài)情風(fēng)波、人心算計(jì)、郊野養(yǎng)殖、資本逐鹿、網(wǎng)絡(luò)競(jìng)爭(zhēng)等等勾連起來(lái),打開了當(dāng)代的市井傳奇,透視了社會(huì)百態(tài),體驗(yàn)到煙火中的紛雜味道和人生哲理。
二、在生活中推動(dòng)文化傳承,在救贖中培育精神之花
《鼓樓外》與眾不同的一個(gè)地方,就是融合了都市生活劇和都市愛(ài)情劇,打通了它們與優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)的血脈聯(lián)系。電視劇第一集,師父易大船在現(xiàn)場(chǎng)考試四個(gè)徒弟的木工技術(shù)時(shí),向徒弟們傳授了一個(gè)意味深長(zhǎng)的觀點(diǎn):做工一是作技術(shù),二是做人;做家具要用心去作;事情各干各的干不成,只有團(tuán)結(jié)起來(lái)才能干大事。易大船知曉大徒弟二徒弟爭(zhēng)斗的是非曲直,他說(shuō),報(bào)仇的報(bào)來(lái)報(bào)去報(bào)的都是自己,結(jié)果都由自己承擔(dān);經(jīng)過(guò)兩個(gè)徒弟幾番內(nèi)斗終于和解時(shí),易大船說(shuō),要以責(zé)人之心責(zé)己,以恕己之心恕人,知止常止,終身不恥。這些醒世名言給人留下深刻印象?？梢哉f(shuō),易大船不僅是徒弟們的技術(shù)教練,更是包括徒弟們?cè)趦?nèi)的街坊鄰里的精神導(dǎo)師,他人情練達(dá)、看透事理,在胡同里德高望重,遇到難解的糾紛矛盾,幾句話就能喚醒心底深處的向善向上?？梢哉f(shuō)他是現(xiàn)實(shí)生活中同類人的典型化形象,從他身上可以看到扎根在民間的血脈中、歷數(shù)千年而不衰的鮮活的“老理兒”。這些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化理念,在傳承中廣大,引領(lǐng)向善向上,賦予大家積極的精神力量,形成劇中的正義之氣和價(jià)值引領(lǐng)。
《鼓樓外》的主要?jiǎng)∏?在鐘聲與尹東義的結(jié)怨與報(bào)仇循環(huán)往復(fù)中不斷延展,但在師父的教育啟發(fā)下,他倆先后認(rèn)識(shí)到自己的過(guò)錯(cuò),最后實(shí)現(xiàn)和解,給人啟發(fā),引人共情。這些道理并不生硬,而是通過(guò)沖突雙方互設(shè)陷阱而慘遭失敗的反思,通過(guò)師父自然而然的點(diǎn)撥。這些人生道理自然融在情節(jié)之中,并無(wú)說(shuō)教之感?！豆臉峭狻烦鲆话愣际猩顒 ⒍际袗?ài)情劇的是,它并不肆意展示人性的陰暗與丑惡,也不跳離生活大地去構(gòu)建一個(gè)虛無(wú)的甜寵世界,而是在市井煙火中,把百姓納入敘事中心,傳達(dá)大眾的生活情趣、人生志向、情感世界和自我救贖,人們?cè)诎葜凶罱K化解沖突與斗爭(zhēng),重回人世間的溫情與溫暖。這樣的審美處理,使全劇既有社會(huì)底層的粗糙和質(zhì)感,又充溢著向善向上的精神力量。
三、把電視劇拍成社會(huì)的鏡子,以多樣性塑造鮮活角色
《鼓樓外》寫的是胡同里的一群人,映照的卻是我們身邊的社會(huì),它以喜劇性的鏡頭語(yǔ)言暴露和批判當(dāng)代社會(huì)中唯利是圖的現(xiàn)象,在人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)化中展示人間正道。爭(zhēng)輸贏、爭(zhēng)利益、爭(zhēng)高下是普遍的社會(huì)現(xiàn)象,而作奸犯科、唯利是圖、不仁不義則是一些人的“通行證”,以怨報(bào)怨、不留后路也常常演繹出人間悲喜劇。利益和欲望都會(huì)使人失去理智?！豆臉峭狻蜂侁愑阽娐?、尹東義以及文老板、潘老板的斗狠斗勇斗智,互相算計(jì),到后來(lái)各自醒悟,自我救贖,走向合作,互相和解,互相溫暖,生動(dòng)深刻、合情合理。
它的情節(jié)和結(jié)構(gòu)不復(fù)雜,但是耐看經(jīng)得起品味,尤其是主要人物形象刻畫可圈可點(diǎn),展示出了角色的血肉、情感、愛(ài)恨、夢(mèng)想以及內(nèi)心的沖突與掙扎?？梢哉f(shuō)里面的人都有多面性。易大船作為胡同里資歷最老的長(zhǎng)輩,深明事理,寬仁圓融,但對(duì)孫女易小船的任性不免有些失管,在一些是非原則問(wèn)題上有時(shí)心知但不點(diǎn)破,有童心也有城府。于鐘聲一開始身陷囹圄,是受害者,能干率真有擔(dān)當(dāng),出獄后一心想著報(bào)仇,成了不計(jì)后果的施害者,展示以奸對(duì)奸、以毒對(duì)毒的一面,但他有頭腦,有同情心自尊心,取得勝利后能同情弱者,展示出寬容的一面。尹東義是奸詐小人,自私敏感,常算計(jì)他人,視愛(ài)情為兒戲,但他對(duì)家里人很是照顧,最后在失敗和師兄弟的溫情面前認(rèn)識(shí)到自己的毛病,悔過(guò)自新。易小船對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝,爽快仗義,但總是要高人一等,任性而不顧別人的感覺(jué),在施舍中找快感,等等?！豆臉峭狻分写蠖鄶?shù)人物都有煙火氣,典型化特征突出,包括文老板、霍權(quán)美、尹冬梅、天語(yǔ)等配角也個(gè)性鮮明,我們周圍都能找到“他們”?？少F的,這些人物的性格在劇中不是固化的,而是變化的,就是這些變化,讓劇情不斷反轉(zhuǎn),引人入勝,避免了套路化。
身處奔騰向前的時(shí)代大潮,都市劇創(chuàng)作具有寬廣空間?！豆臉峭狻肥嵌际袆?chuàng)作的新成果,當(dāng)然還存在一些不足。它給出一個(gè)基本啟示,那就是電視劇創(chuàng)作必須胸懷百姓,腳踏大地,打開格局,傾注匠心,關(guān)照火熱的社會(huì)生活,接入時(shí)代風(fēng)云變化,高揚(yáng)向善向上的精神力量。(楊明品)
